DOGON Mythologische Figur, Tellem-Stil mit erhobenen Armen (Mali, 18. Jh., 25 cm, Holz)

Diese stark erodierte, langgestreckte Holzfigur zeigt eine stark abstrahierte vertikale Form, bei der die Arme neben dem Kopf gerade nach oben gerichtet sind. Die Oberfläche ist stark degradiert und weist tiefe Austrocknungsrisse und eine blasse, stark verwitterte, treibholzartige Patina auf.

1. Ästhetischer Stil - Das stilistische Kontinuum des Tellem-Dogon

Dieses Stück ist ein bemerkenswertes Beispiel für die stilistischen Überschneidungen zwischen dem alten Volk der Tellem und den Dogon, die später das Bandiagara Escarpment bewohnten. Die radikale Vertikalität, die nach oben gestreckten Arme und die fast vollständige Unterordnung des anatomischen Realismus unter die spirituelle Geste sind wesentliche Merkmale dieser alten Tradition. Bei der Figur handelt es sich wahrscheinlich um die Darstellung eines Nommo, der ursprünglichen, androgynen Wesen der Dogon-Mythologie, die vom Himmel herabstiegen. Die schwungvolle, pfeilartige Aufwärtsbewegung der Schnitzerei verbindet visuell die Erde mit dem himmlischen Reich.

2. Rituelle Funktion - Fürbitte der Ahnen und Höhlenverehrung

In der animistischen Praxis der Dogon waren Figuren mit erhobenen Armen - oft als Figuren im Tellem-Stil bezeichnet - aktive rituelle Träger, die den Himmel um Regen und landwirtschaftliche Fruchtbarkeit anflehen sollten. Sie wurden nicht in häuslichen Schreinen aufbewahrt, sondern in den hoch gelegenen, unzugänglichen, in die Felsen des Bandiagara-Gebirges gehauenen Grabhöhlen beigesetzt. In dieser heiligen, hochgelegenen Umgebung, umgeben von den Gebeinen der Vorfahren, fungierte die Figur als ewiger, stiller Bittsteller, der das entscheidende kosmische Gleichgewicht zwischen der rauen Umwelt der Sahelzone und dem lebensspendenden Regen aufrechterhielt.

3. Physikalische Patina - Austrocknung des Zellholzes und taphonomische Alterung

Die extreme Verwitterung dieses Holzes, das auf das 18. Jahrhundert (oder möglicherweise früher) datiert wird, ist ein Beweis dafür, dass es lange Zeit dem trockenen Mikroklima der malischen Klippen ausgesetzt war. Die Skulptur hat einen tiefgreifenden Zellzusammenbruch erfahren, der tiefe Längsrisse und den Verlust aller oberflächlichen Schnitzdetails zur Folge hat. Die Oberfläche weist keine rituelle Öl- oder Bearbeitungspatina auf, sondern die für Holz, das jahrhundertelang trockenem Wind und extremen Temperaturschwankungen ausgesetzt war, charakteristische blasse, aschgraue Oxidation, die sein unbestreitbares Alter bestätigt.